七律是诗词皇冠上的明珠，杜甫、李商隐、刘禹锡等大家名篇浩如烟海，引得无数人争相诵读。
除此外还有很多七律，虽然水平极高、意境深远却鲜为人知，如同散落在历史长河中的明珠，等待着有心人去发现。
本文分享6首知名度不高但水平很高的七律，我都能背下来，能读过3首以上就是高手。
第1首 元朝萨都剌的《春日登北固多景楼录奉即休长老》
醉拍阑干起白鸥，登临不尽古今愁。
六朝人物空流水，三国江山独倚楼。
秃发凉风吹木叶，孤城落日下帘钩。
海门不管兴亡事，犹送春潮打石头。
这首诗开篇便气势不凡，“醉拍阑干起白鸥”既有李白的豪放，又带着几分沧桑和洒脱。
“六朝人物空流水，三国江山独倚楼”很精妙，时空交错，人事与江山对举，一个“空”字道尽繁华易逝，一个“独”字写尽登临者的孤寂。
最妙的是尾联，诗人不说自己感伤，反而说海门潮水“不管兴亡事”，犹自送潮打城，化引刘禹锡的《石头城》，以景结情，以无情衬有情，更加深了历史的苍茫感。
整首诗沉郁顿挫，气象雄浑，堪称元代七律的压卷之作。
第2首 明朝李东阳的《游岳麓寺》
危峰高瞰楚江干，路在羊肠第几盘？
万树松杉双径合，四山风雨一僧寒。
平沙浅草连天远，落日孤城隔水看。
蓟北湘南俱入眼，鹧鸪声里独凭栏。
李东阳是明代茶陵诗派的领袖，官至内阁首辅，这首游寺之作写得空灵幽远，毫无官场俗气。
“万树松杉双径合，四山风雨一僧寒”对仗工稳，意境清绝，既有自然之壮阔，又有孤僧之清寒，画面感极强。颔联写尽山寺的清幽与寂寥，颈联则将视线从近景拉向远方，“平沙浅草”、“落日孤城”的苍茫景象，与近处的山寺形成空间上的张力。
尾联“蓟北湘南俱入眼，鹧鸪声里独凭栏”，以鹧鸪声收束全篇，余韵悠长，读来令人怅惘不已。这首诗在明代七律中实属上乘，但知名度却不高，很多朋友都没有读过，实在可惜。
第3首 清朝黄景仁的《都门秋思》
侧身人海叹栖迟，浪说文章擅色丝。
倦客马卿谁买赋，诸生何武漫称诗。
一梳霜冷慈亲发，半甑尘寒稚子眉。
寄语绕枝乌鹊道，天寒休傍最高枝。
黄景仁是清代最富才情的诗人之一，一生穷困潦倒，却写出了无数感人心魄的诗句。这首诗写尽寒士悲凉，但悲凉之中有一种倔强与清醒。
“一梳霜冷慈亲发，半甑尘寒稚子眉”，以极细微的生活细节写尽家贫之苦，令人鼻酸。而尾联“寄语绕枝乌鹊道，天寒休傍最高枝”，看似劝乌鹊，实则自明心志，纵然困顿，也不攀附权贵。
这份寒士的傲骨，比许多豪言壮语更有力量。
第4首 明朝杨慎的《春兴》
昆明初日五华台，草长莺啼花乱开。
探禹穴游今巳遂，吊湘累赋未须哀。
巢云独鹤时时下，傍水群鸥日日来。
散地幸容高枕卧，清朝岂乏济川才。
杨慎是明代三大才子之首，因“大礼议”事件被流放云南三十余年，至死未归。这首诗写于贬所，却不见怨天尤人，反而有一种历经磨难后的淡泊与从容。
“巢云独鹤时时下，傍水群鸥日日来”写闲居之态，鹤与鸥的意象，暗示诗人已超脱尘世，与自然为伴。
尾联“散地幸容高枕卧，清朝岂乏济川才”，在自嘲中流露出自信，他相信朝廷并不缺少治国之才，自己乐得闲散，诗句自然而富有诗意。
第5首 明朝谢榛的《秋日怀弟》
生涯怜汝自樵苏，时序惊心尚道途。
别后几年儿女大，望中千里弟兄孤。
秋天落木愁多少，夜雨残灯梦有无。
遥想故园挥涕泪，况闻寒雁下江湖。
谢榛是明代后七子的重要成员，以布衣身份主盟诗坛数十年。这首诗写思念弟弟，语言朴实，情感真挚，毫无雕琢痕迹。
“别后几年儿女大，望中千里弟兄孤”，道尽游子之痛，离别时孩子还小，再见已长大成人，而自己只能在千里之外孤零零地想念。
“秋天落木愁多少，夜雨残灯梦有无”，以秋景和夜雨渲染思念之情，愁绪如落叶般纷繁，梦境如残灯般缥缈。
尾联从对面写来，不说自己思念弟弟，反而想象弟弟也在故园挥泪，以寒雁下江湖的景象收束，倍增凄凉。
第6首 近现代俞明震的《雨中登楼赠伯严》
闭门三日天如醉，极目销魂是此楼。
弦上忽惊飞鸟逝，雨中无数远山愁。
清时了了花犹媚，大地冥冥树已秋。
知否匡庐烟雾里，有人袖手看神州。
这首诗以雨中登楼的苍茫意象，勾勒出晚清变局中一代文人的深重忧思。
首联以“闭门三日”的压抑反衬登楼远眺的销魂之痛，“天如醉”暗喻时局昏聩，奠定了全诗沉郁顿挫的基调。颔联通过弦惊飞鸟、雨锁群山的动态与静态交织，将个人瞬间的惊悸与自然永恒的寂寥熔铸成苍凉画境。
颈联“清时了了”与“大地冥冥”形成尖锐对照，花媚树秋的物候更替，实则暗喻王朝回光返照般的虚假繁荣与不可逆转的衰败之势。
尾联“袖手看神州”的“袖手”姿态中交织着无力回天的沉痛与孤守清醒的傲骨，全诗在物我交融的意境中，完成了对末世文人精神的深刻书写。
精彩的6首七律分享完了，每一首都凝聚着诗人独特的人生体验和艺术匠心，不读这些诗是莫大的遗憾。。
朋友们，本文分享的这6首七律你曾经读过几首？最欣赏其中的哪首？欢迎分享高见。
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